文/ 海鸥Gaviota 班多钮手风琴是一件神奇的乐器，尽管起源于德国，但自从在十九世纪末期进入布宜诺斯艾利斯之后，很快就成为了探戈音乐的灵魂乐器。一百多年来，班多钮手风琴在探戈之都布宜诺斯艾利斯这片土地上的广泛传播，使得这件神奇的乐器成为了最贴近探戈的代名词。一百多年来，布宜诺斯艾利斯这片有着肥沃的探戈土壤培育出了大量杰出的班多钮手风琴演奏家。阿根廷国会在2005年通过立法，将每年的7月11日定为法定班多钮手风琴国家日，一方面显示了这件乐器对阿根廷民族音乐的重要性，同时也成为了所有班多钮手风琴演奏者们共同的节日。 7月11日是阿根廷历史上最伟大的班多钮演奏家阿尼巴尔·特洛伊罗的诞辰日。今天是特洛伊罗大师诞辰105周年。2000年4月13日，在阿根廷国家探戈研究院创始人奥拉西奥·费雷尔和特洛伊罗的外孙弗朗西斯科·托尔内的推动下，布宜诺斯艾利斯市议会通过了立法，将7月11日定为班多钮日；2005年6月18日，阿根廷国会通过立法，将7月11日定为班多钮国家日。 探戈音乐史发展至今，涌现出无数优秀的班多钮演奏家，但我个人认为以下十位可以看成探戈历史上最伟大的班多钮手风琴巨星，他们在不同历史阶段的存在，都为探戈艺术作出了巨大的贡献。他们当中，大部分不仅是演奏家，更是杰出作曲家和乐团团长，给世人留下了大量的经典作品。 * * * 帕基塔·贝纳尔多（Paquita Benardo，1900年5月1日-1925年4月14日），阿根廷历史上第一位女性班多钮职业演奏家，有着“克雷斯波之花”的美誉。1920年起组建自己的传统探戈乐团，很快成为了布宜诺斯艾利斯核心街道—科联特斯大街上最有名的女性班多钮演奏家。其中最有名的“多明戈斯咖啡馆”就是她乐队的常驻之地。探戈歌王卡洛斯·加德尔曾演唱过她作曲的探戈《女伪装者》（La Enmascada）。她的乐团培养出了奥斯瓦尔多·普格列瑟这样的大师。1925年，贝纳尔多罹患肺结核去世，年仅25岁。在之后的历史岁月中，但凡听到这首《多明戈斯咖啡馆》，就会联想到这位英年早逝的班多钮演奏家。 * * * 安塞尔莫·阿耶塔（Anselmo Aieta，1896年11月5日-1964年9月25日），著名班多钮演奏家和探戈作曲家，1919年到1923年，卡纳罗传统乐团首席班多钮，1925年加入帕拉蒙特探戈乐团。阿耶塔是卡洛斯·加德尔最喜欢的作曲家之一，他为加德尔创作了16首探戈，其中最经典的当属华尔兹《小白鸽》（Palomita Blanca）。 * * * 维森特·格列科（Vicente Greco，1886-1924），作曲家、指挥和班多钮演奏家，是探戈“旧时代”的代表人物之一。他是第一位在布宜诺斯艾利斯被夜总会聘用的探戈音乐家。他和卡洛斯·加德尔私交甚好，为他创作了多首探戈，如《可怜的小宝贝》（Pobre corazoncito）、《情妇很伤心》（la percanta está triste）、《阿根廷和布宜诺斯艾利斯的灵魂》（Alma porteña y Argentina）。 * * * 斯瓦尔多·弗雷塞多（Osvaldo Fresedo 1897年5月5日-1984年11月18日），探戈新时代的开创者之一，阿根廷探戈主要代表人物，班多钮演奏家、指挥家和作曲家。他出生在布宜诺斯艾利斯的巴特纳尔区，他父亲非常有钱，在这个区有多处房产，是个典型的富二代。弗雷塞多曾为了学习班多钮从中学缀学，他父亲得知后将他扫地出门。但事实证明儿子是个音乐天才。为此他父亲在他家周围给他开了一家咖啡馆，作为他演奏探戈的固定场所。因此他也被称为“巴特纳尔的孩子”。 弗雷塞多的指挥生涯达六十年，他到1980年才退出指挥席。这个乐团从1922年到1925年期间，为胜利和奥德昂两大唱片公司录制600首探戈。在三四十年代，包括他的学生在内，其他演绎风格异军突起时，弗雷塞多风格依然独树一帜。 弗雷塞多演绎和创作的经典作品非常多，其中比较值得推荐的有：《我的生活》（vida mía）、《老虎》（Tigre viejo）、《辣椒》（pimienta）、《寻找你》（Buscándote）、《但是我知道》（Pero yo se）、《十一》（El once）等。 * * * 米歇尔·卡洛（Miguel Caló，1907年10月28日-1972年5月24日）阿根廷历史上著名的班多钮演奏家、作曲家和乐团指挥。从1929年起组建自己的探戈乐团，是30年代最主要的探戈乐团之一。在探戈黄金年代，其乐团堪称四大探戈乐团之后的第五大乐团。探戈历史学家何塞·戈贝罗人物，卡洛是黄金年代将探戈舞蹈和音乐的平衡关系做得最好的探戈大师。 * * * 阿斯托尔·皮亚佐拉（Astor piazzlla 1921年3月11日—1992年7月4日），阿根廷最杰出的班多钮演奏家和作曲家之一，探戈先锋流派（新探戈）代表人物，二十世纪全球最具影响力的探戈大师。代表作有《自由探戈》、《遗忘》、《布宜诺斯艾利斯的四季》、《再见诺尼诺》等。 * * Continue reading

文/ 海鸥 Sinsabor，苦恼，无味，这是探戈音乐诗人埃德加多·多纳托（Egardo Donato）领衔的传统乐团在1939年录制的一首探戈。尽管传播度和知名度无法与其代表作《半明半暗》相媲美，却是舞者们追捧的一首探戈，张弛有度，柔情缠绵，且节奏欢快。 在我看来，《无味》不仅可以是大型表演的选曲，也可以是舞者甚至初学者练习走路和节奏的神曲。在多纳托的这个经典版本中，融入了探戈音乐中少有的男女二重唱，是多纳托在当时的一大法宝。 埃德加多兄弟九人中，三人从事音乐，他哥哥阿斯卡尼奥是大提琴家和作曲家，这首《无味》就是他为阿斯卡尼奥在1939年创作的。词作者是当时已经闻名阿根廷和欧洲的著名词作者塞萨尔·维达尼，早在1927年，维达尼的代表作《永别了少年们》（Adiós muchachos）问世，经加德尔演唱，名扬欧洲。 《无味》是一首以失恋为主题的探戈，这是维达尼擅长的话题，他直白的诉说中隐藏着对怜悯的乞求，就像对爱情的乞求一样。乞求的爱情遭人唾弃，乞求的怜悯更容易引起共鸣，这是探戈文学的一个普遍现象。维达尼的探戈特别直白，他几乎不用俚语单词，也不用拗口的词汇。 《无味》这首探戈讲述的是男主被乞讨来的爱人无情抛弃之后的无助。他苦苦追寻、用力讨好而得来的爱情，换来的却是对方冰冷的无情和果断的抛弃，于是自己陷入无法自拔的痛苦，如同无形的枷锁让他无法自拔。 探戈真是一部爱情的反面教材，阿根廷那些伟大的诗人早就用简短直白的词句让共情的人沦陷。在这首探戈里，失恋者容易迷失自我，渴望忘记却无法忘记，内心无时不刻在咒骂对方的渣。 愿世界和平，没有乞讨的爱情。 Sinsabor 无味 Llevando mi pesar como una maldición, sin rumbo fuí. 我带着悲伤 如同魔咒 漫无目的地走了。 Buscando de olvidar el fuego de este amor, que te imploré. 我尝试着遗忘这段火一般的爱情 那是我向你乞讨来的。 Y allá en la soledad del desamparo cruel, tratando de olvidarte recordé con la ansiedad febril el día Continue reading