电影海报上的《寒夜》

文/ 宋海东

《寒夜》是上世纪40年代巴金创作的一部小说，叙述抗战时期小知识分子的卑微人生。这部文学经典不仅曾经被改编为电视连续剧和舞台剧，还两度搬上银幕。

1955年，《寒夜》由香港华联影业公司首次“触电”。影片质量堪称上乘，它挣脱了传统粤语家庭片的窠臼，极具时代特色，在人物塑造、细节铺陈上有如慢火煎鱼、炙骨入味，曾入选“1955年十大粤语名片”，后被香港电影资料馆评为“百部不可不看的香港电影”之一。

我所见到的该片海报有两种，均为全开。

一种海报为竖式摄影版，以浅蓝色为背景，系香港出品。近景为一对时装男女深情对舞的一幕，正是片中汪文宣、曾树生夫妇的剧照，远景是拥挤在一处的憧憧人影，均神情凝重。人影头顶系美术体片名，而“寒夜”二字中间，上方印有“香港华联影业公司创业巨献”——《寒夜》乃华联影业公司开业后的奠基之作;下为吴楚帆、白燕、李清、黄曼梨等4位主演的大名，但未介绍饰演何角色。这4人当年在香港及广东一带都属于家喻户晓的明星，如今时过境迁，这里有必要费些笔墨加以介绍。吴楚帆享有“华南影帝”之名，曾被评为“中国电影百年百位优秀演员”。他戏路较宽，尤其擅长文艺片，主演过《新青年》《生命线》《家》《春》《秋》《危楼春晓》等片，执导过《战地归来》《香港一妇人》等片，而且华联影业公司正是他与李晨风共同创办的。白燕擅长演绎不幸女性和端庄娴淑的贤妻良母，主演了《蝴蝶夫人》《春》《春残梦断》《人海孤鸿》《可怜天下父母心》等片。李清与吴楚帆、张活游和张瑛合称为“粤语片四大小生”，凭借影片《孤岛天堂》轰动香港，代表作还有《情焰》《珠江泪》《无情海是有情天》《同心结》等。黄曼梨早期扮演过不少贤妻良母、小家碧玉和大家闺秀，赢得“悲剧圣手”美誉;后期经常出演恶家姑角色。她的主要作品有《人海泪痕》《原野》《不是冤家不聚头》《慈母心》等。1995年，她获得第14届香港电影金像奖终身成就奖，奖杯由周润发亲自到她手中。

另一种海报系竖式手绘版，以略显沉闷的豆青色为背景。海报上方系片名，并介绍该片编剧和导演乃“华联”的另一位老板李晨风，主演为饰汪文宣的吴楚帆、饰曾树生的白燕、饰唐柏青的李清、饰汪母的黄曼梨，还特别强调系根据“巴金名著改编”;海报地脚处注明本片由“华联”出品，由中国电影发行放映公司发行——显然，这是中国电影发行放映公司为影片在内地放映制作的宣传品。海报其余四分之三的画面被一位颈缠白围巾、昂首朝天、满面哀凄的妇人占据。令人费解的是，妇人的五官与唇红齿白的白燕和瘦骨嶙峋的黄曼梨全无相似之处。论年纪，她应该是年过半百的汪母;若从故事情节分析，她又应该是女主人公曾树生。

1957年，巴金在上海寓所会见了吴楚帆，还与妻子萧珊一同应这位“华南影帝”邀请，欣赏他带来的这部粤语片。巴金看罢，握着吴楚帆的手说:“这部影片拍好了，它比我原来写的还好。”他认为吴楚帆演得好，扮演曾树生的演员虽跟想象中的差不多，但他并不同意影片中安排曾树生“害怕她的婆母”:“这绝不是我写的曾树生。曾树生不会向她的婆母低头认错，也不会放弃她的追求。她更不会亲手将‘花瓶’打碎……”他尤为不喜欢片尾的狗尾续貂——编导加了一场曾树生和婆母在汪文宣坟前重归于好的戏，满足香港观众大团圆的心理需求。不久，巴金还在《中国电影》杂志上，发表对该片的观后感。

时隔近20年后，北京电影制片厂又把《寒夜》改编为彩色宽银幕故事片，不仅取得不错的票房收入，还分别荣获文化部优秀影片二等奖、香港第九届国际电影节优秀影片奖以及法国第38届戛纳电影节荣誉证书，既叫座又叫好。1983年3月26日，该片主要演职人员专程去华东医院拜访病榻上的巴金。当摄制组一行向满头银丝的巴金针求意见时，这位作家表现得极为大度，表示：“我是讲，主要意思呢，就是拍电影是再创造，所以你们有权，你们有思考，全部按照我的意思也不一定很好，这个戏喜欢的人不一定很多。出版多年以后，(我)慢慢地认识才成这样，所以你们有权决定一切。我的认识，我曾经和小祝(即巴金女婿祝鸿生，时任上海电影制片厂文学部编辑)闲谈，讲到我的真实思想，我说的就是荒煤(即作家陈荒煤)讲的那个时代问题。我觉得《寒夜》时代是明显的，我选的人物就是，不写国民党的残暴统治，不写人民的反抗，不写这个，就是，只写3个善良的人，在这时候，安分守己，规规矩矩，只想生活下去，结果都活不了，悲惨死亡，这说明这个统治到了最后要崩溃了。”应客人恳请，他点评了作品中的几个主要人物及其相互关系，并与大家合影留念，还作出承诺：“我年纪大了，不大看电影了，你们这个片子啊，我看看。”据唐金海、张晓云编写的《巴金年谱》记载，巴金之后亦关注《寒夜》的摄制，如当年4月7日，他阅读了刚刚出版的《文学报》，得知该片摄制组正辗转于苏州、无锡和兴化等地拍摄外景。

记得这部“北影”版彩色故事片于1984年上映时，我尚在念初中。家乡电影院广告牌上张贴的一幅《寒夜》海报，吸引我掏出口袋里仅有的一点零用钱换来一张入场券。入场券如今早已不知所终，那张对开横式海报从此却驻留在我脑海里。多年后，我在冷摊觅得此海报，价都未还，便扔下钞票喜孜孜地将它抱回家中。这幅海报对影片内容有如下提要：“本片根据巴金同名小说改编。曾树生、汪文宣在大学读书时相爱结合。大学毕业后，他们怀着创办‘乡村化、家庭化学堂’的共同理想走上社会。然而，黑暗的社会现实，使他们的理想肥皂泡般地破灭了。后来，曾树生因与婆婆不和和向往安逸的生活而离家出走。当她返回家时，却已人去楼空……”该海报在版面设计采用多幅图案版，借用连环画形式，将影片主要故事情节用7幅横式彩色剧照配上简要说明文字加以介绍。而海报中心区域的版面，留给了手持蜡烛在夜色里寻寻觅觅的曾树生。整个作品以黑色为主色调，契合“寒夜”这一主题。然而奇葩的是，海报上居然不见演职人员表。

2007年2月，河北美术出版社推出一套修订版《中国电影老海报》，使我得见“北影”版《寒夜》海报的另一番面貌。该竖式单幅图案海报尺幅较之前者扩大一倍，为全张巨幅。《中国电影老海报》对其有如此介绍：“海报中以剧照的形式再现了影片凄凉的色彩，前景中夫妻两人相依为命，紧紧相拥，眼神中透着一丝无奈。背景上妻子远去的身影渐渐模糊，虚幻缥缈的灰蓝色调反衬出寒夜的悲凉。它从一代知识分子的命运中展现出一段特定的历史，具有深远的艺术感染力。”海报上有详尽的演职人员名单，包括：导演和首席编剧阙文，曾与他人合导《父子俩》《巨澜》《元帅之死》等影片，《寒夜》乃他的巅峰之作。编剧林洪桐，由其担任剧本创作的电影《死神与少女》获第13届瓦尔纳国际电影节荣誉奖、第一届中国红十字电影节特别奖，《多梦时节》获1988年第9届金鸡奖最佳儿童故事片奖。美工师晓滨经验丰富，之前最得意的作品，是《早春二月》和《一盘没有下完的棋》。饰演曾树生的潘虹，早在1979年便凭借《苦恼人的笑》一举成名，先后获得4届金鸡奖（3届最佳女主角，1届金鸡奖特别奖）和百花奖、华表奖各一次，并斩获大马士革国际电影节、意大利陶尔米纳国际电影节最佳女主角奖，系当年的一线女明星。饰演汪文宣的许还山，主演有影片《樱》《张衡》，参演过电视连续剧《司马迁》《红岩》《孝庄秘史》，亦执导电影《盲流》及电视剧《铸情岁月》。饰演汪母的林默予成名已久，出演过电影《三毛流浪记》《红楼二尤》《破雾》等，凭借古装系列片《红楼梦》荣获第10届中国电影金鸡奖最佳女配角奖、第13届大众电影百花奖最佳女配角奖。

前不久，我又在旧书店淘得一种“北影”版海报，系以8幅大16开彩色剧照配上说明文字组成。第一幅画风唯美，乃是汪、曾夫妇二人在小船上辅导村童学习的场景，背后是金黄的油菜地。第二幅反映全面抗战爆发后，重庆城中的汪家生活每况愈下，曾树生经常与婆婆发生口角。第三幅乃是曾树生为补贴家用，与大川银行陈主任合伙做生意，二人关系暧昧。第四幅为汪文宣抱病工作，终遭辞退。第五幅为曾树生受不了婆母之气，欲与丈夫分手。第六幅为曾树生拟赴兰州发展，临行前汪文宣买来蛋糕为她庆生。第七幅展现夫妇二人相拥泪别的一幕。最后一幅系曾树生在战后返回家中，却只得到丈夫临终前的一封遗书。经仔细比对，上述图文的前七件与第一张海报上的7幅图文完全一致，只是尺幅大了许多。不用说，这组海报完全可以称作一套升级版的电影连环画。

以上海报均由中国电影发行放映公司印制。上世纪80年代，大陆的电影发行渠道十分单一，主要通过这家公司推向各地影院。

“北影”版《寒夜》当年还传播到东欧社会主义国家。我手头有一幅来自东德的横式单幅剧照版海报，尺幅为29.5×42cm。画报借用男主人公为女主人公买回蛋糕为她庆生的剧照，上方中央悬挂着中文“寒夜”二字，下方则是德文片名，还有一篇带有浓郁欧美风格的内容简介，这里我且试着翻译如下：“还有什么可说的？生日蛋糕的蜡烛几乎熄灭了。为了能把它送给他的妻子，汪先生做了一些额外的写作工作，经常坐在那里直到天亮，计算并保存换来的收入（指望以此积蓄一些钱），却把他的健康毁了。曾(树生)对蛋糕感到很高兴，但她的爱情已经变成了怜悯，因为她的婚姻没有未来……这是来自40年代初重庆的悲惨爱情故事。”

上述几种“北影”版海报全是用剧照配上些许说明文字合成，多少有些机械和讨巧。该片在全国各地上映期间，一些地方放映公司和影剧院不肯落入俗套，请来画师绘制出多种水彩画形式的海报，下面我且介绍5种。

在《江苏画刊》1985年第10期上，我见到过一幅竖式手绘海报印品，但未标明原件尺幅。它以白色为底色，左上角三行宋体字披露的是影片摄制、发行单位等信息，中央偏上的位置乃影片中文名及对应汉语拼音，右下角则是女主人公的头像，头像周围飘荡着几片落叶，寓意她的婚姻正被生存的压力一点点地磨蚀，一天天萎缩下去。

在1986年举办的华东六省一市电影宣传画联展上，有一幅出自于钦杰笔下的《寒夜》海报获得二等奖。该竖式海报仅黑白二色，其中以黑色为底色，上方中间位置为影片的中文名及汉语拼音，左侧为演职人员名单，片名下描绘的是一脸沉郁的女主人公头颅和她眼前的一根灯火闪烁的蜡烛，悲凉入骨;蜡烛底部的16个字揭示了影片主题：“茫茫黑夜吞噬人生 世间哀歌呼唤光明。”1986年第7期《富春江画报》发表了这幅海报印品，可惜编者亦并未标明原件尺寸。

留给我印象最深的一幅海报系由田玉良创作的水彩画印品。这幅横式全手绘海报把最醒目位置留给影片女主人公，虽一脸严肃，金灿灿的旗袍却把她衬托得格外光鲜靓丽;形容枯槁的男主公与她背身而立，模糊的面庞充当了女主人公的背景。这两位人物占据画报五分之四的画面，只在边边角角处象征性地描绘了都市夜景和相拥而立的汪母和汪子，片名和简略的介绍文字也都退缩在角落里，尽可能不打扰男女主人公。

非常遗憾，我所经眼的《寒夜》电影海报绝大多数为印刷品，仅在旧书网站上见到过两幅原稿。其中一幅竖式海报为全开水彩画，描绘男女主人公在寒夜小巷中泪别的一幕：一身华服的曾树生被路灯照耀得如同仙子，而汪文宣则萎缩成一团模糊的黑影，在对比中产生视觉冲击力。该作十余年前便被一位长春书商挂在网上，因标价殊昂，无人问津。另一幅也是竖式水彩画，尺幅为100×65cm。它以大面积黑色为底色，前景为手持蜡烛的女主人公，后景为男女主人公在寒夜小巷中依依惜别的剪影。这幅海报前几年曾以110元的低价拍出。

电影海报因其画面精美、表现手法另类、文化内涵丰沛，已经成为一种艺术品。一般来讲，改编自名著、由一线影星出演且曾在国内甚至是国际获奖的电影海报尤其具备欣赏和收藏价值，《寒夜》电影海报恰好莫不拥有上述元素。当然，这些海报的研究价值同样不容忽视，是反映《寒夜》银幕发展史的珍稀档案。