微展谈：春分

采访 | 符坚=F

策展人 | 孙凤=S

F：为什么每期只选一幅画来策展？ 

S：一幅画可以是一个时代的缩影、可以是一个画家群体的代言、可以在我们万千人心目中产生万千个哈姆雷特或林黛玉。聚焦品读一幅画，就像精读一篇文学著作，“念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄”。上海博物馆曾专门为莫奈的一幅《睡莲》与梵高的一幅《麦田》举办过展览。许多博物馆将最重要的展品放置在展厅中央，使杰出作品的强大气场与精神价值被充分释放了出来。

清代石涛《苦瓜和尚画语录》中说：“太古无法，太朴不散；太朴一散，而法立矣。法于何立？立于一画。一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我立。”虽然对“一画论”有不同的理解，我们或许可以有一种解读：“万物归一”，窥一斑可见全豹。言为心声，画亦为心声，“夫画者，从于心者也。”

F：在春分节气的《虢国夫人游春图》中可以读出哪些内容？

S：又到了春和景明的日子，物态渐次舒展融洽，无尽的风致美不胜收。今年人们减少了出行，然而春光不可辜负，那么就让我们跟随《虢国夫人游春图》的脚步，遥想一千多年前的那场水边的时尚野餐派对，是何等的绮丽奢华，又是如何的剧情反转。此图描绘唐玄宗天宝年间杨玉环的三姊虢国夫人携其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的场景，画面起承转合恰到好处，人物富丽典雅、秾艳雍容，骏马信步徐行、从容不迫，意境润朗华滋、空潆清新。

这“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”（白居易《钱塘湖春行》）的春色也太适合时尚妖娆华丽丽的茶会野餐派对了，让人联想到《爱丽丝梦游仙境》、《唐顿庄园》、《傲慢与偏见》或是英国皇家赛马会中的衣香鬓影、宝马轻裘、珍馐美味，而绘画中修拉色彩明媚的《大碗岛的星期天下午》与傅抱石气韵流动的《丽人行》也仿佛遥相呼应起来。

回到虢国夫人的行进队列，她们到达游春地点曲江池之后又是怎样一番“抓马”情境，我们来通过杜甫的诗篇《丽人行》脑补一下：

丽人行

唐 杜甫

三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！

原来这场豪华的“草地上的午餐”，竟蕴含着巨大的信息量，乃至影响着一个朝代的兴衰……画中那位炙手可热的C位女主虢国夫人，与其兄丞相杨国忠“不避雄狐之刺”，未免倚仗杨妃的权势熏天，有失于轻浮炫耀、恃宠而骄。杜诗铺陈华丽、极尽讽刺却不着痕迹，所以《杜诗详注》中说，“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处。”《读杜心解》也说：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一慨叹声，点逗处声声慨叹。”另一首描写虢国夫人骄矜神态的诗则更为直接：

集灵台·其二

唐 张祜

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。

这自然归因于杨玉环“三千宠爱在一身”而致使“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”（白居易《长恨歌》）。虢国夫人与其妹杨玉环一般，皆是宫斗剧情中心机深重、出奇制胜、脱颖而出的胜利者，却也是虚荣傲慢、贪而无厌、自酿其咎的执迷者，让人联想到《权力的游戏》中的瑟曦、《罗马》中的阿提娅，人性之弱点还真是古往今来，人同此情、情同此理。京剧《贵妃醉酒》中唱道：“酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷”，欲望无限到头来不过是一场梦幻泡影，如同孔尚任《桃花扇》中的冷眼旁观：“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”，可叹“一局输赢料不真，香销茶尽尚逡巡”（曹雪芹《红楼梦》），繁华落尽终归于平淡天真。

看开了，便释然，春分时节，一面接地气地“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（孟郊《登科后》），一面形而上地“俯仰自得，游心太玄”（嵇康《赠秀才入军·其十四》），跟从王羲之在“崇山峻岭，茂林修竹”“清流激湍，映带左右”的《兰亭序》中“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也”，于是“欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至”。

（选自公号“Phoenix艺游”）