文/ 黄成勇 《油菜花》是一幅油画静物，见于一种挂历封面。封面有手写题言：“老夫无他物，送尔一案春——居平”。老画家王居平先生女儿王乔女士赠，时在二０二二年元月。 王乔在崇文书局（湖北辞书出版社）建社时任美编，退休时在湖北美术出版社。我到崇文书局上班，邀请她回来主持美编室，为一大套图书“剪裁”书衣，整体风格统一，每册都有变化，体现图书内容，大家一致称赞。后来有几种图书，或一起组稿，或居间协调，或到印厂解决技术难题，出力挺多。她为人热心快肠，个性活泼开朗，富有感染力，且富正义感，大家都称她乔姐，足见人缘很好。装帧艺术大师张守义曾为她速写造像，浓眉大眼，开心大笑，极为传神。擅观察，善模仿，或坐或立，二三个动作，一两个表情，就能把某人特征，拿捏得形神兼备。这种艺术秉赋和能力，颇使人揣想，究竟是先天造就抑或后天练得？或有家族影响？那时冗务繁多，未便探问。有天我正拆封作家徐鲁寄赠写徐迟的港版新著，乔姐来谈事，取书翻阅一过，悠然说，在沙洋“五·七干校”，与徐家两代人都关系深厚。我则说，熊召政、徐鲁两位先生曾带我去水果湖拜访过诗人，当时宾主俱欢，岂料不到半年，诗人就振翅飞天。 有一天，我记得是二０二０年十二月二十一日，乔姐与同事谈天，手持一书，正是我参与责编的美术笔记本《赏画》(中国卷)，空白处写满钢笔字，我取来一翻，顿感兴奋——这套笔记书策划立意，在于可赏可读兼可写可画，有人施墨纸上，就契合出版目的——只见书中抄有很多古今中外绘画大师名言，又有一些个人读美术理论体会。首先触目，便是郑板桥题画竹夫子自道：“其实胸中竹，并不是眼中之竹也。于是磨墨展纸，下笔倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也，趣在法外者，化机也，独画之乎哉？！”乔姐说，这是父亲所为，年逾九秩，住养老院，写写画画，日课不断。我庆幸这种笔记书有了一个最好的读者和使用者，请她便中拍一些照片发来。不久，十数帧照片发来，另有徐迟致“居平、朱仪、乔乔”书翰手迹一通，纸短情长，且富诗意，信息量大，令我惊喜：原来，乔姐父母先落实政策，离开干校到鄂西北工作，母亲（画家朱仪）分配郧阳地区新华书店，是我不曾谋面的前辈店员；乔姐在十堰一中就读，招工到二汽工厂，后来考上大学学美术；父亲则分配到郧阳地区群艺馆——王居平先生是这样引起我高度关注。 “乔乔的学校安排好了没有？不要忘记我们在屋西溪边的谈话，……当时有白鸭彩鸡十六只在场可以作证，要有决心这样做啰！那末，做起来吧！要‘认真’！”小文中说徐迟信“且富诗意”即指此。 一个月后，“一个冷酷无情，肉眼看不见，医生管他叫‘肺炎’的不速之客，在艺术区里潜蹑着，用他的冰冷的手指这儿碰碰那儿摸摸。……这个坏家伙明目张胆地走动着，每闯一次祸，受害的人总有几十个。”这段话引自欧·亨利短篇名作《最后的常春藤叶》，用来形容新冠病毒肆虐武汉，颇为形象和恰当。当然，情况远比欧·亨利叙及情形严重许多，困居家中，每天都会为武汉拯救与抗争的各种人、事所感动。 二０二二年元月，武汉仍处在各种管控措施之中，乔姐快递寄来一本挂历，十三张月历画中，有若干幅旧画，已见于《王居平画选》，但这幅封面画《油菜花》从未之见，应是新画，与几个朋友微信交流，得知是老画家在养老院路边检来插瓶，并对之调色作画。这幅画，是画家自己满意的近作，却也是最后一幅油画。 背景着色由蓝绿构成阴郁气氛，有理由推想作画时已近傍晚，天气恶劣：“与夜晚同来的是北风怒号，雨点不住地打在窗上”（见《最后的常春藤叶》），每滴冷雨都满含恶意，每阵寒风都居心叵测。木案一角色呈深褐，案上一盘光影灰暗，盘里盘外，各置一暗绿半透明劣质玻璃瓶，晦暗包围之中，凭借或立或欹两把青绿瘦枝，大群金色小花兀自绽放。花开得欢闹恣意，生机盎然，好象不是两丛油菜花，倒是一片笑声：轰然而起，兴高采烈，一阵清丽婉转，又叠加一阵高嗓朗声，细辨有春阳下蜜蜂振翅之声，再辨有雨檐下翠鸟跳跃之声，一枝斜逸，应是“仰天大笑”而出，几朵翩坠，或是“心轻一笑”而落？好一个“送尔一案春”！这幅画，主旨是满怀希望迎春来，固然如板桥所言，有意在笔先之定则，画家笔下之花，已非眼前之花，而是心中之花。彦悰所谓“触物为情，备皆绝妙”，却又是不同观赏者趣在画外之化机。在我，则化视为听，听见春天。 那时我正苟且偷生，“偏安一隅”，惶恐莫名。这幅画出现的时机，不得不使我想起《最后的常春藤叶》：年青女画家琼珊身染肺炎，感觉沉疴难起，每天数窗外墙上逐日减少的常春藤叶，跟同室女友苏艾说，最后一片叶子飘落时，她就该离去了。医生无奈地说，“这种精神状态使医药一筹莫展”。同在一楼的老画家贝尔曼知道琼珊病情后，冒着风雨，连夜搭梯子悄悄在墙上画了一片绿叶，画得逼真，正好在藤蔓处，而且叶缘已经泛黄。结果当然是这片”绿叶”在瑟瑟风中始终不落，而琼珊的病竟渐渐好了，又重新打算去加勒比海海岸画海。 武汉人和武汉市，疫情期间被称为“英雄人民英雄城”，在我心目中，王居平先生就是贝尔曼式老英雄。我受这幅《油菜花》的感染，很想写写这位老画家，表达一下敬意，却一直没有动笔，我想，画家既然在郧阳工作生活过，一定会有些“蛛丝马迹”与我的关切相勾连并成为一种缘份，从而使我起兴下笔。果然，最近一些相关信息接踵而至，先是，竹山县熊昆老师（教过我一堂美术课：画头像的规则“三停五眼”）在《堵河》杂志载文说，曾师从王居平先生学画：先生曾多次到过竹山，并在田家（今上庸镇）、擂鼓等乡镇辅导绘画与泥塑；接着，我从冷摊寻来《王居平画选》，从中发现有几幅竹山题材画作，如油画《竹山堵河小景》，炭精画《山区女教师》（有题识标记为竹山），都令我这个竹山人欣喜，因为故乡正是我的关切；紧接着，又听说竹山后生许东，幼罹小儿麻痹症，行走拄双拐，立志于绘画，报考湖北美术学院，先生时任学院教授，斡旋助其破例录取。许东毕业后，以工艺美术专长在印刷企业工作，现在武汉创作、课徒，且颇有成就。竹山一中七七级高二（四）班学生都认识许东，因其姐姐是同班同学。最近，正值竹山《堵河文艺》创刊五十周年，见到老作家罗维扬（曾任《今古传奇》杂志主编）刊于竹山县《堵河文艺》公号文章，提到王居平先生四十年前为《堵河文艺》设计封面旧事，罗老师颇为动情地设问，“他老先生还健旺吗？”我急忙给乔姐打电话，得知老画家今年九十七，有小恙住院，却无大碍，总体健康。乔姐还发来湖北美术馆新近给老画家送画作收藏证书的视频，果然精神矍铄。我又急忙把这些情况转告罗维扬老师。如果没记错，我的唯一一篇所谓小说，就发表在这位老画家设计封面、罗维扬主编的《堵河文艺》上。 在郧阳工作期间，王居平先生还戴着“摘帽右派”帽子，经常到各县辅导美术创作，上述点滴竹山事迹和留痕，说明只要心中常怀春天，身份贬谪并不能禁锢艺术生命如花绽放，同时印证原竹山县老县长闫进忠先生精辟论断：“贫困山区文教卫事业得益于‘臭老九’时期”，此所谓士子不幸而山民有幸，此亦所以潮州有“韩江山”而黄州有“文赤壁”。“所以切不要悲伤”。 如果真有一个平行时空，欧·亨利或许正埋头改写《最后的常春藤叶》，欧·亨利式结尾仍然精彩：为让琼珊对生命怀抱希望，老贝尔曼画“最后一片绿叶”时，不敌风寒，也染疾送院急救，由于病患骤增，医院一片忙乱，护士或护工，弄错了病历牌，噩耗其实是讹传，老贝尔曼没有死，一直幸福地活着。有人看到琼姗和苏艾陪着老画家在加勒比海岸某沙滩作画，并用一个中国年轻诗人的名句署题画作：春暖花开。 二０二四年元月十八日（农历腊八） （原载公号“佣书斋”，获作者授权） Continue reading

图文：李泽峰 百年一金庸 百侠念金庸 “金庸诞辰100周年——百侠念金庸漫画特展”从筹划到落地展出，耗时一年，创作了“金庸百侠”漫画版，134位武侠人物，集纳成103幅画作。 最初画金庸武侠，缘起去年《讽刺与幽默》的一个张无忌约稿，这让我乍然想起，2024年是家乡先辈金庸的百年诞辰，那么，是否可以创作一组金庸小说人物，来致敬“百年金庸”？ 小学时，我就和父母一起看金庸小说，不过，我了解金庸的武侠主要还是以TVB拍摄的金庸武侠剧为主，对孩子来说，这是更容易接受的方式。 因为喜欢金庸塑造的一个个侠客，我还拜师学起了武术，我也曾经幻想过，仗剑走天涯。虽然“梦想”落了空，但学武的经历，以及受金庸笔下大侠们的影响，使得从小胆怯的我，渐渐变得“侠气”起来，金庸改变了我。而在众多侠客中我最喜欢的人物是萧峰。“侠之大者，为国为民”，我觉得这句话说的就是乔峰。对我来说，侠，最起码的就是堂堂正正做人。 我最喜欢的金庸小说是《天龙八部》。小说看过，黄玉郎的漫画版更是几乎翻烂了。我非常喜欢黄玉郎先生画的漫画，他的画有东方审美，也有美漫的硬朗，又不失日漫的唯美，我觉得结合得非常好。 这次“金庸百侠”的创作中，我就在传统的连环画中加上了现在动漫人设图的那种用色和搭配，“既致敬经典，也做了些延伸。” 最初，我想依据网上的一篇金庸100位武侠的战力榜绘制，但不久就遇到了困难。这些人分属不同的小说，战力排序参考价值不大。另外，这份榜单上，有些人并不为人熟知。于是，我向嘉兴金学研究者袁斐老师请教，我们俩一拍即合。 在金庸百年诞辰之时，在金庸的家乡，创作“金庸百侠”，我们觉得天时地利人和。袁斐老师将金庸15部小说进行梳理，或讴歌金庸笔下为国为民的盖世名侠、奇侠，或描绘江湖世界缤纷多姿的幕后隐侠、异侠，或展示人性中难以自制的各路怪侠、反侠，或临摹中华优秀传统文化精神风貌的方外僧侠、道侠，更有在此八个‘十大侠客系列’之外的女侠图谱、组合群像。 在这份榜单中，袁斐老师还列出了十大反侠，他们大多是书中的反面角色，他们并不是侠义之士，为什么这样安排？“他们走向了侠的反面，是侠的镜像，这其实是一种反讽。金庸越到后面的作品，正邪之间的转换，越有警示的味道。” 反倒是韦小宝，袁斐把他列到了奇侠中，韦小宝算不算侠，袁斐觉得他是，他符合侠的最低标准，是更像普通人的侠。 在这份榜单中，除了关注性格各异的各类大侠，我们还精心制作了一个“彩蛋”。 嘉兴人金庸，对他的家乡念兹在兹，他的小说中自然不乏侠肝义胆的嘉兴人。 “江南七怪”是一代大侠郭靖的恩师，他们豪气干云，一诺千金，正是金庸心中嘉兴人的侠义象征。同时被放入彩蛋的还有两位侠骨柔肠的嘉兴侠女，容貌俏丽娇美、性情活泼坚定的陆无双和容貌清丽温雅、性情恬淡内敛的程英。 在技法上，我以电脑手绘，白描勾线、填色的方式。我在金庸文字表达的基础上，参考金庸小说改编影视剧的经典人物造型，譬如萧峰，就参考了黄日华版的萧峰形象。 我在人物造型上下了功夫，动了脑筋。韦一笑是青翼蝠王，轻功很好，我在处理他的时候，整个身形都比较轻盈，他亦正亦邪，所以我就将他画得狡黠中带着一些诙谐，还给他画了一颗小虎牙，代表他是一个“吸血蝙蝠”。同时我也借鉴TVB服化道的形象，给韦一笑的帽子增加了一些可爱的元素，毕竟我们这一代人说起金庸人物，想起来的就是TVB的印象。 在构图上，我没有画景。既像现在动漫的人设图，又像小时候看过的108将人物图谱。我们这一代人，都有过疯狂集卡的经历。水浒卡、三国卡，我画这些人物也是怀念我的童年，把他们集纳成一张张人物卡片，是我一直梦寐以求的事情。另外，中国传统人物画最初也是单纯的人物造像，如《列女传》《历代帝王图》等。 我也有瓶颈，在画到七十多幅的时候，我一下子没有感觉了，不知道该怎么画下去了，被留在后面也多是不够熟悉的人物。于是，我就空了一段时间，去看看金庸的影视剧和网友剪辑的各种金庸人物的短视频，希望从中找到鲜活的形象，给予我一些灵感。 金庸人物是三维立体的维度，各有不同的理解和展现。我把百侠画出来，抛砖引玉，大家产生共鸣或碰撞，这是一个很棒的事情。 书为心画，画为心声。赤子心、少年志、家国情，在书中，也在画中。我以漫笔绘百侠致敬金庸先生，也是想让金庸先生的侠义精神在嘉兴这片土地上的延续，传得更加深远。 Continue reading

文/ 落子，图/ 张志城 玩新浪博客时代，网上初见江东酒鬼的人物漫画，落子惊诧不已，惊喜不已。他的人物漫画件件充满小市民的烟火气，件件都牵引着市井时空中的小情调出来。 江东酒鬼，大名張志城，浙江东阳人，东阳以黄杨木雕著称。江东酒鬼笔下人物刻画，完全没有东阳木雕的古典写实匠气手法，却有东阳人物那一种甜丝丝不可名状的油腻感觉。 我在浙江金华一带待过好长时间，深深领会过此处的甜俗感觉。 比如一早上醒来，躲在被子里给一位熟识的大嫂打手机。我说：奶荡，困醒米，今朝克拉里搞？对方回答：要死啦，弗晓得！ 哈，可亲的人物，可亲的语言，可亲的天气，可亲的场景，这里的“油腻”，是浙江风土中不时可见亲切的感受与感动。 江东酒鬼在深圳多年，回到家乡，却更有一种天子呼来不上船，我輩岂是蓬蒿人的自得其乐，与小人物的大家子气慨，这些，从他主业环境设计中的甜美、开阔气象中可见一斑了。 打开他的人物漫画图卷，笔下的人物个个都有鲜明的特点：大大脑袋，细细胳膊腿，瞪着不解的眼珠，没有张扬的动作，都有奇妙的情绪，辅以突涕可乐的文字。 这个个鲜明的人物都像西游记盘丝洞中的蜘蛛精一样，冒着妖气，冒着仙气，深获我此等二师兄们喜欢-你也不是妖怪，我也不是妖怪，-观众与江东酒鬼笔下人物都是市井百相中的欢快妖精人物！ 这么多的大脑袋加细手细脚的典型形象从何而来，是否西游记读多了，特喜欢受蜘蛛精这类妖魅女菩萨的蛊惑所致？ 2017年我携《一棵开花的树-六人肖像漫画联展》到桐乡展出，正逢漫画界领军人物陶小明先生筹办国内肖像漫画家高峰会议。会议上一见江东酒鬼，哈，大大脑袋，细细胳膊细细腿，活脱脱一个他自已漫画中人物也！ 想必他当年初写素描时，多番写生自已，自怜自爱自诩忒甚了！ 2021.4.20于汉口蔡家田 Continue reading

作者：Dan Smith，Elena Li，赵维良，Mak Mankin, Tracy Lin Continue reading

文/ 陈利彬 天舒的猫具有潮汕特点。 猫流连忘返的石榴是潮汕的石榴，猫爱吃的红目鳞是潮汕独有的鱼饭，但最集中体现潮汕特点的还是这组画作：《拗恼》《灿头鸡》《痴膏》《孬物》《做尼物》《鹤凄夷》《鹤生好》《漏悸》《唔灵精》《乌暗熊》《邋遢》《猫谊》《摆谱》，还有《你尚浪险》《无浪事》《痛过割浪》《我浪》《看了目红》《裸物地个》《来匹》《我逼过火》《老爷保号》《醉到蒙烟》 《惊了着死》 《全街市猎无》《猎猎梭》《你爱烧拍》《死掉好》 《过生雅》《目涩》《雅仔》。命名较为文雅的前 13 幅作品，题名是本地书法家谢佳华，后面若干幅则多是画家任清所题。 方言是地域文化最鲜明的标识，潮汕方言中，“浪”字是绕不开的话题。读大学时，现代汉语的老师告诉过我们，潮汕方言是古不是土，但实证欠缺，语焉不详。直至近年，林伦伦教授开设“方言茶话”，才慢慢补上一点功课，比方《先浪（卵）面，后浪险》： 要说潮汕话在全国知名度最高的形容词，那是——浪险！拜访一下度娘，“浪险”居然有 426,000 条之多。用“浪险”来起名儿的有很多，什么“浪险潮汕牛肉火锅”、“浪险电竞装机馆”、“浪险微店”、“浪险猴集团” 等等。看来，大家已经把它当成一个褒义词来用了，词义就是：一级棒，好极了，超厉害！口语里也可以直接夸人：“你过浪险（你太厉害了）！” 作为形容词，它除了可以被程度副词修饰，如“过浪险”、“好浪险”、“太死浪险”之外，“浪险”本身也可以用来做程度副词，表示程度之“非常”“极端”，如说“浪险好”、“浪险强”、“浪险有钱”等。…… “浪险”有个近义词—— “浪裂” ，也是可以用来做形容词，或者做程度副词修饰其他形容词，如说：“浪裂好”、“浪裂强”等等。我倒认为跟“卵”无关，而可能是很文雅的“狼戾”。 “狼戾”本来是残暴、凶残的意思。《战国策·燕策一》：“夫赵王之狼戾无亲，大王之所明见知也。”《文选·王褒》：“贪饕者听之而廉隅兮，狼戾者闻之而不怼。”吕向注：“狼戾，恶性也。”唐·李白《幽州胡马客歌》：“天骄五单于，狼戾好凶残。”从残暴之义而引申为指极端、非常之义。而“狼戾”潮汕话单独读之为Langli ，后面带有形容词后变调与“浪裂”的变调几乎相同，所以习非成是了，我推测。 有“浪险”也有“浪事”，“浪事”本意为狂妄、缺德之事，但潮汕语境中的“浪事”，却指杂事、逸事，可视同地域文化的璀璨浪花。昔有汕头埠读书人余生（文浩）在本地刊物开过《涛声浪话》专栏，近有本土作家马陈兵出版专著《潮汕往事·潮汕浪话》 ，“浪”文化就这样昂首阔步迈进大雅之堂。 满嘴潮汕俚俗的猫自然是潮汕猫！ 天舒的猫是天舒猫。 天舒的猫具有天舒特质。天舒介绍自己的创作之道是“遵从内心” 、 “形态动作化” 、 “加上一点思想”，实现创造性转化、创新性发展，这些，是天舒的艺术之道，也是他的生活之道。除了初中刚毕业的那几年，这三十多年，他基本就是一个自由人，没有体制的制约、不受组织的管理——读书的时候，我曾在天舒的家庭报告书上写下“天马行空、独来独往”八字，四十年过去，我再加几个字吧——天马行空、独来独往，走南闯北、多姿多彩。在某些方面也许失去什么，但得到的或许更多，尤其是在艺术创作上。 这幅画是我三次看他的猫展感受最为突出的一幅，天舒自己也说很是喜欢。天舒的猫在微信上看过，在画册上看过，但画展现场看原作，体验绝对不同！那次我和他聊了一个多小时，因为画展有几幅画用了大块的黑色色块，形成有别于其他画作的独特效果，他很是详细地跟我介绍了这幅名为《窥》的作品的创作背景。引发出许多遐想：是内窥是外探，是物理隔断是心理隔绝，是人为因素是历史造就，是猫的眼黑的眼夜的眼，是崔健蒙着双眼的摇滚是顾城的诗…… 天舒告诉我： “为什么文人喜欢猫？窃以为是猫的高冷。文人多不喜养狗，可能是因为狗的愚忠。猫的高冷，与狗的愚忠形成鲜明对比，狗一旦认定一个主人就死忠到底，故有‘狗奴才’之说。猫却是有条件的，挑剔的，正好迎合具有独立人格操守的、不阿附权贵的文人士大夫的欢心。” “巷子里的猫自由，它们可自由地奔跑、玩耍，没有人限制它们的自由。然而，它们却没有一个真正的家，没有温暖的怀抱。它们在夜晚孤独地徘徊，渴望一个归宿，一个可以依靠的地方。相比之下，围墙里的狗虽然有一个家，有一个主人，但它们却要时刻低头，要遵守主人的规矩和要求。它们虽然有归宿，却失去了自由的身份。” “猫内心是看不起人类的，但他又需要依靠人类提供食物。他与人类若即若离，其实至今猫并没有被人类驯服也不愿被驯服，只是人类一厢情愿已。” 这就是天舒的猫画与猫话，他的猫画很好地呈现了他的猫话的核心，他的猫话因为他的猫画而生猛可爱。 岭南先贤黄遵宪倡导“我手写我口” ，天舒算一个例子。 说来说去，天舒的猫还是天舒猫。 Continue reading

绘画：樊枫 公历2024年1月6日农历癸卯年冬月廿五日节气“小寒” 小寒月令解 小寒，十二月节。月初寒尚小，故云，月半则大矣。 小寒三候： 初候，鴈北乡【去声】。乡，向，导之义。二阳之候，鴈将避热而回。今则乡北飞之，至立春後皆归矣。禽鸟得气之先，故也。一岁之气，雁凡四候。如十二月雁北乡者，乃大雁，雁之父母也。正月侯雁北者，乃小雁，雁之子也。盖先行者其大，随后者其小也。此说出晋干宝，宋人述之以为的论。 二候，鹊始巢。喜鹊也。鹊巢之门每向太岁。冬至，天元之始，至後二阳已得来年之节气，鹊遂可为巢，知所向也。 三候，雉雊【音姤】。雉，文明之禽，阳鸟也。雊，雌雄之同鸣也，感于阳而後有声。 ——《月令七十二候集解》 （手机逆时针旋转90°观看以下完整作品图） （以上内容选自“樊枫艺术工作室”，获授权） Continue reading

图文：许海刚 莱茵河，发源于瑞士阿尔卑斯山，全长1320公里，是欧洲第一长河。两岸至今仍保留着五十多座城堡、宫殿的遗址。 今天遇到阿姆斯特丹难见的好天气，当地人说这里每年有两百多天都会下雨，像今天这样晴空万里的情形较少。坐小玻璃游船，游阿姆斯特丹运河两小时。 阿姆斯特丹是座水城，河网交错，河道纵横，有165条人工开凿修整的运河道，总长100多公里，岛屿约90座，桥梁1500座。 游船穿行在河道间，河道两岸是典型的荷兰传统民居，建筑特点是房子正面和窗户都是细长的。这是因为当年征收房产税是按门面的面积征收，精明的荷兰人为了节省税收都尽量减少正面的面积。 由于门面狭小，大型家具物品需从窗户进去，因此房上都设有突出的吊钩。 在阿姆斯特丹运河的两岸停靠着各式各样、五颜六色的小船，这就是荷兰文化符号之一的船屋。无论乡镇还是都市，“漂流小屋”的浪漫在荷兰随处可见。 荷兰国立博物馆建于1798年，1800年对公众开放，是当时少有的专为艺术品而建的博物馆。建筑师与阿姆斯特丹中央火车站设计师为同一人，所以两处建筑的风格极其相似。 五个场馆：绘画、雕塑和装饰艺术品、荷兰历史文物、版画、亚洲艺术品。 产品除了17世纪荷兰绘画的精品以外，还有独有的玩具房子、精致的船模、代尔夫特瓷品珍品等。 馆内收藏了荷兰黄金时期的绘画作品。 伦勃朗（Remberandt 1606——1669)巅峰时期的作品几乎都收藏于此。 《夜巡》在展厅长廊尽头正中展示，有大玻璃在三面隔离。虽有人将此画与《蒙娜丽莎》并提，但参观人数远不及。作品下方放有修复架，据说当年藏家因放置空间问题而将画幅上端有裁剪，现正在想办法恢复原貌。 维米尔（Vermeer 1632——1675) 作品《代尔夫特的房屋景观》、《倒牛奶的女仆》。 前年画电影《戴珍珠耳环的少女》时也同时看了纪录片《光线大师——维米尔》、《大卫·霍克尼：隐蔽的世界》和《蒂姆的世界》等，据推测他是利用了暗箱（Camera Obscura)的原理画画，看了他的这些原作，对其创作状态还是心存疑惑。 荷兰最知名的景点之一，距鹿特丹东面15公里，坐落在莱茵河和诺德河交汇处。为了排水，1740年建立了一个由19座风车组成的系统，现在19座风车中仍有17座在持续运转。每座风车近四、五层楼高，巨大的风叶长20多米。 风车里的墙壁上挂有当年穿的长靴，靴筒皮质，靴底为木头制成。荷兰地势低平，几乎一半的土地浸泡在水中，这样的地理条件促使荷兰人在五百多年前就发明了木鞋。（木鞋、风车、郁金香、奶酪齐称“荷兰四宝” ） 风车内放有餐具、木材等厨房用品，但风车里面是绝对不能生火做饭的。于是在风车外都建有小木屋做厨房。 因风车里空间有限，很多床下都有小抽屉，晚上拉出抽屉将小孩放里面睡觉。 风车群景区入口的水面上有一小雕塑，向人们讲述着小孩堤防名字的由来。 传说15世纪大洪水时，曾有一个睡在摇篮里的孩子随着一只小猫漂流到此地，小孩堤防因此得名。 科隆，德国的第四大城市，仅次于柏林、汉堡和慕尼黑，横跨莱茵河两岸。                  科隆大教堂，天主教主教座堂。集宏伟与细腻于一身，被誉为哥特式教堂建筑中最完美的典范。始建于1248年，1880年完工，耗时超过600年。塔高157.3米，大厅高42米。 大教堂整体呈黑色，似烟熏般，是德国工业发展时期污染的结果。教堂左侧有一小处像被清洗过，其实是政府想更换建筑表面，但费时费力效果不明显，只好作罢。 科隆大教堂四壁窗户总面积1万多平方米，全装有描绘圣经人物的彩色玻璃，画面漂亮丰富，却只用了四种颜色，相当的讲究。 金色：光明和永恒 红色：爱 蓝色：信仰 绿色：希望和未来 科隆狂欢节。每年11月11日11点11分在科隆市的老广场上开幕，一直持续到第二年的2月才结束。 到今天狂欢节开幕才十天，又快到圣诞季，入夜的科隆到处都充满节日的气氛。特别是离老广场不远的一处似路边公园地，热闹非凡，树上挂满了各式各样的灯，售美食的小木屋一间接一间，人们聚集在此，尽享节日的快乐。 科布伦茨，德国西部城市，早在公元前8年罗马帝国就在这里建立了哨所。如今的它，是德国十三座历史文化名城之一。 德意志之角位于摩泽尔河与莱茵河交汇的一块陆地，建有一座宏伟的德意志帝国首任皇帝威廉一世的铜制骑马雕塑。 市中心十字路口，临街四角有四个角楼，按建筑物上的花饰分别代表春、夏、秋、冬四季。 小男孩喷泉，schangel是个口语词汇，在科布伦茨是小男孩的意思。小男孩一词起源于19世纪初法国占领时期，当时在科布伦茨出生的小男孩大多叫这个名字，所以科布伦茨也被称为“Schangel”之城，1941年在市政厅庭院建造了一座喷泉来纪念这个名称。因此小男孩也成为科布伦茨的象征之一。 科布伦茨的小男孩不像布鲁塞尔的小于连那样尿尿，他是喷水的小男孩，5分钟左右喷一次。只是现在是冬季，市政厅怕水管爆裂而停止了喷水。 莱茵河中游，从科布伦茨延伸至宾根，全长约65公里，众多悠久古镇和中世纪城堡点缀于两岸。该河段风光秀丽．被联合国教科文组织列为世界文化遗产。巡游于此，将看到许多屹立于沿岸陡峭山坡上的城堡，每一座的选址都极具战略意义，最大限度地发挥着防御作用。 马克斯堡城堡，莱茵河谷唯一一处未曾遭到破坏的中世纪城堡，已有700多年的历史。 海德堡位于斯图加特和法兰克福之间，整个城市依内卡河而建，石桥、古堡、白墙红瓦的老城建筑充满浪漫迷人的色彩。在人们的心中海德堡是浪漫德国的缩影。 诗人歌德：“把心遗失在海德堡”。 马克·吐温说海德堡是他“到达过的最美的地方”。 哲学家黑格尔、音乐家舒曼等名人均在海德堡留下过足迹。 一座红褐色的古城堡，坐落在内卡河畔的王座山上。始建于13世纪，历时400年才完工。因建筑风格不断变化，形成了哥特式、巴洛克式和文艺复兴式的三种风格的奇妙混合，为德国文艺复兴时代建筑的代表作。 世界上最大的葡萄酒桶。 医药博物馆。 斯特拉斯堡位于莱茵河西岸，与德国隔河相望，城内运河、桥梁纵横交错。沿途都是褐色屋顶，外墙用黑木条搭建的的古旧房屋，风景迷人。 船在运河航行，有各种方法运行：有类似葛洲坝的船闸，有古老的旋转桥面的方法。 斯特拉斯堡圣母大教堂，哥特式，始建于1176年，1439年完工，用孚日山的粉红色砂岩石料筑成。集巨大与纤细于一身，令人惊异的建筑。 教堂内有个11米高的天文钟，建于1838年。每隔15分钟，就有儿童、青年、中年、老人代表人生四个阶段的机械人出现。每一个整钟点有死神提着板斧出来报时，至今准确无误，生动活泼，引人注目。 今天走进斯特拉斯堡老城区——小法兰西，突然被眼前的美景惊呆了。三座碉楼矗立在河边，两座石桥将其相连。远处是各式民居与教堂，多么熟悉的场景。回忆半天，记起了前年画电影时，曾在影片《在希尔维亚城中》见过。… Continue reading

图文：落子 上世纪1984、1985、1987的三年里，我每年都要请两个月的事假去云南畹町-弄島一线采访与搜集当地少数民族的文化资料。 基本上走的是“田野调查”的路数，其间多次从“一公里”处，淌过瑞丽江，留宿住在棒赛-缅共北方军区所在地，也是缅共创办的经济特区。 虽然那时官方正在迅速抛弃东南亚各国的反政府武装组织，我那时还是热血沸腾，满脑门想的是支援世界革命，要拯救“世界上三分之二的受苦受难受压迫的人民”。 在棒赛是住在缅共一位营长家里，在缅共贵开县长家里也住过，但在街子上的客栈住的时候要多一些。 每天就是背着画夹到处逛悠，逮着人就给他画一张，然后就是吹牛、谈天。 总是寻着机会，猎奇般地与毒品贩子、玉石贩子、烟花女子厮混在一起。 特区上的头面人物也乐得带我去给北方军区的上层免费写画生肖像。 那时最想去看望德钦巴登顶主席，他已在缅共中央大权旁落。一位昆明知青应允开摩托车载我去白云深处某地营盘。 现在缅北老街四大家族之一的刘国玺，那时是缅共政治局委员、财政部长。镇长带我去郊外他家，他的老爷子蓄着长长的胡须，见面端着烟枪就说：吹一口… 我自认为是一个有文化、有信念的革命青年，对黄赌毒是永不沾的，牛虻、马志尼、加利波的是我年青岁月的榜样。 我给老爷子画了一张肖像，便匆匆离去了。 缅共的高县长对我讲： 小傅，你不要再来了，这边太危险。 这特区所在地，有多种武装势力，缅共、老缅(政府军)、国军、山头部队(佤帮等)、地方武装(各部头人)。 这里做任何事都会要报酬的，你到处免费为人画像，各方面都会引起怀疑的，这边对间谍的处置最是残酷的！ 我见过这边的地牢，见过枪兵押着俘虏做苦工，也听闻过太多“肉票”的酷境。 终是念念不舍，打了长途电话，叫家里汇过来路费，买票返回汉阳了。 还是恋恋不舍，再下一年，我又去瑞丽探访。 在路边一个小店里，偶遇棒赛缅共的高县长，听到缅共彻底复灭的故事。 高县长是缅族人，年轻时在邻国北方受训，后作为干部派回缅甸搞武装革命。当年也是满腔热血，这次再见，垂头丧气，恨恨不已。 他的太太是贵州凯里人，被“配”到缅甸与他成婚。我在他家见过他们漂亮可爱的女儿，女婿是白白净净的昆明知青(也参加了缅共)。 高县长在缅甸被通辑，回到中国，全家老小又不被承认中国国籍。 再过两年，高太太朱青到武汉来看我，她在凱里公交公司上班，现带了一些珠宝戒面来内地，看可否做点生意。 再过两年，我还是此心不死，满腔的热血总在沸腾；那一年的五月，我终是站在年轻人一边，站在弱势人群一边，站在正义与良知一边，无畏地面对排空而来的浊浪。 求仁得仁，命该如此！ 只是可惜了，不想连累诸多人等，那个时段把历年的日记本全数烧毁了。 现在老朽残躯，记忆力更差，想记点什么，可弥足珍贵的吉光片羽却大都消失在岁月的尘与土之中了！ 记于汉阳之晨2023.11.5 Continue reading

绘画：樊枫 公历2022年11月22日农历癸卯年十月十日节气“小雪” 小雪月令解 小雪，十月中。雨下而为寒气所薄，故凝而为雪，小者未盛之辞。 冬至三候： 初候，虹藏不见。季春阳胜阴，故虹见；孟冬阴胜阳，故藏而不见。《礼记注》曰：阴阳气交而为虹，此时阴阳极乎辨，故虹伏。虹非有质而曰藏，亦言其气之下伏耳。 二候，天气上升，地气下降。 三候，闭塞而成冬。阳气下藏地中，阴气闭固而成冬。天地变而各正其位，不交则不通，不通则闭塞，而时之所以为冬也。 ——《月令七十二候集解》 （选自“樊枫艺术工作室”，获授权） Continue reading

绘画：樊枫 公历2022年11月8日农历癸卯年九月廿五日节气“立冬” 立冬月令解 立冬，十月节。立字解见前。冬，终也，万物收藏也。 立冬三候： 初候，水始冰。水面初凝，未至于坚也。 二候，地始冻。土气凝寒，未至于拆。 三候，雉入大水为蜃。雉，野鸡。郑康成、《淮南子》、高诱俱注蜃为大蛤；玉篇亦曰：蜃，大蛤也；《墨子》又曰：蚌，一名蜃。蚌，非蛤类乎？《礼记》之注曰：蛟属；《埤雅》又以蚌蜃。各释似非蛤类，然按《本草》车螯之条曰：车螯是大蛤。一名蜃，能吐气为楼台。又尝闻海旁蜃气成楼垣。章龟经曰：蜃，大者为车轮岛屿，月闲吐气成楼，与蛟龙同也。则知此为蛤明矣。况《尔雅翼》引周礼诸家，辩蜃为蛤甚明。《礼记》之注以谓，雉由于蛇化之说，故以雉子为蜃。埤雅既曰似蛇而大，腹下尽逆鳞，知之悉矣。然复疑之一曰：状似螭龙，有耳有角，则亦闻而识之。不若《本草》《章龟经》为是即一物耳。大水，淮也，晋语曰：雉入于淮为蜃。 ——《月令七十二候集解》 （选自“樊枫艺术工作室”公号，获授权） Continue reading