Champaign Magazine

文/ 紫含

我们知道HG书籍装帧工作室主人胡瑾女士是衢州人，还是几年前的事了。视频里，她将张爱玲的《流言》拆去封面，“小心地去除书脊里的旧胶水，再一叠叠拆开。把渗透进缝线孔里的胶水去掉，擦拭夹杂在书页中的，几十年的灰尘。”

如此清理干净的书，对于一场过程可能涉及一百道工艺的装帧来说，才算得上刚刚开始，而对于书籍主人来说，心爱之物的第二次生命旅程，也终于拉开了序幕。

一下子就被吸引。完全是一个新的领域——将一本书拆开，发黄的纸张去酸，去污，重新装订，根据主人和书的特点，设计封面款式，选取材料，运用皮革拼贴工艺、切金箔、缝制堵头布、书口湿拓染色、古法刷金等等工艺装帧一本书籍——对于爱书之人，这过程，绝对是一个暴击性的治愈。

HG装帧师胡瑾把它称为“书的剖解：手工装帧之美”。

一百道工艺，不夸张，若是看过胡瑾的工具柜，看那五六十个工具，是会迈不开腿的。几个人围着六边形两层玻璃柜，看了很久。

那是一个中古柜，最早的用途应该是用于展示珠宝，所以三个面都有镜子，用来观看物品的另一面。有烫金的工具，铁制木柄，圆型，工字型，方型，圆型的那把最长，也最爱看，想象它们被拿起使用时的样子。

也有几张金箔和皮革制成的花朵图形展示。花朵非常细小精致，展厅讲解老师说，制作这些不仅需要高超的技术，还需要绝对的静心和耐心。胡瑾和她们说过，割金箔的时候，是要屏住呼吸的，因为呼出的温度和湿气会影响金箔成型的图形。

书籍装帧工具既熟悉又陌生，约略知晓功能，叫不出名，只能摘抄HG的介绍：烫金字模及夹具，各种材料的刮刀（有骨刀，特氟龙，德尔林，黄铜等材质）、皮革削薄刀、竹节定型夹、各种皮革、装帧布料、湿拓纸、丝线，麻线等。

几个工具控狂喜中。可能人类进化出两只不安分的手，就是喜欢敲敲打打、剪剪裁裁，一边创造一边破坏的。

最爱看的是书脊。看视频知道这些脊里面有装订的丝线、麻线，不同的装订方法留下不同的线条，很美，可惜成书后就看不见了。而我知道，那些装订的线条和粘合它们的过程，有多重要。

可能和自己的职业有关吧，工作时会装订资料，师傅扔下一个榔头，一个粗长钉子，一团麻线一枚针，看一遍便上手了。年轻时性急，并不注重线的走向，缝好粘好就完事大吉，直到多年后遇到一个将资料装订得像新买的书本的同行，装订好的资料有着直直的挺括的书脊，一本本竖放在架子上，又庄重又整洁的时候，装订之美，突然在心中觉醒——或圆或直的书脊，在于装订、粘合、敲打、磨合，每一关都需要时间，纸张的粘合成型，需要双手一遍一遍的摩挲。

而今装订，虽然用的都是全自动打洞，加热塑料管固定纸张，但仍然可以在封面粘合的过程中，用手做出一本有脊梁的书，只不过没有人愿意浪费时间罢了。当然这也是题外话了。

来前并未想到，一个以书籍装帧为主题的小众展览，能看到的内容如此丰富，工具，材料，过程，最后抵达艺术——展览名“书象”，是大格局的，书，包罗万象，从形式到内容，只要能想到，皆有存在的可能。

沿着地面粘贴的标识“Books”走进上海图书馆东馆展厅，蓝嘀咕，这一竖未出底横的“书”咋像个玉字？玉象？其实也可，书中，可不自有黄金玉嚒？

在存列几本欧洲古典装帧书籍柜前看了许久，每一本都喜欢。细细看一本烫金紫色底，四周配三齿绿叶的书，想象装帧师用镊子夹起裁剪好的叶片，一片一片放进刻好的模型里，一丝缝隙也不差，完美贴合的同时，一幅事先设计好的画作也在完成，一本带着审美意义的书籍正在趋于诞生，生命被创造出来，带着一种目的和诗意，手工的意义大概就在于此吧。

手工的意义也代表着寂寞、等待，代表着严谨、秩序的维护和逻辑性的美学，代表着人类使用工具对理想和完美世界的追求和征服之欲。看展过程里，数次想起童年时的游戏过家家，想起女孩们给破残的娃娃缝制衣服，男孩们用小刀削竹片木头做武器——手工的消失是长大成人养家糊口的必然，而手工的存在也许是对记忆不肯磨灭的保护，它凭的，不仅是热爱，还有更深远的，我们记忆深处的纯真。

胡瑾常说，她做的每一本书，都“独一无二”。主人独一无二，书籍独一无二，技艺材料都属于他们。一本独属于自己的书，像时光一样伴随着自己，旧了，破残了，在装帧师的手里，是修旧如新，在主人的历程里，是起死回生吧。它是装帧的艺术，更是生命。

网络里，不喜欢重复自己的胡瑾被喜爱她的人亲热地称呼“胡胡”，她做书，也做书盒，那些具有保存书本功能的书盒，精美绝伦，也独属于那本受到青睐的书。

展厅里，重复播放她装帧董桥《双城杂记》的过程，记得她说过，有些书，做了几年，做好之后，舍不得归还主人了。

“这本书之后的生命，就拜托你了！”这样郑重其事的托付，这样的情景和话语，身边也有做手工的人这样说过。美，可以让人感觉多么幸福。

（以上内容选自公号“抗吴”，获授权）